L'OROLOGIO AMERICANO regia Elio De Capitani prima nazionale dal 14 al 18 ottobre dal mercoledì al venerdì h 21, sabato h 19, domenica h 17

 

STAGIONE TEATRALE 2026 2027

dal 14 al 18 ottobre dal mercoledì al venerdì h 21, sabato h 19, domenica h 17

prima nazionale mercoledì 14 ottobre h 21

L'OROLOGIO AMERICANO

di Arthur Miller

traduzione Cristina Viti

regia Elio De Capitani

scene e costumi Carlo Sala

musiche originali e arrangiamenti Mario Arcari eseguite dal vivo

con gli attori della Compagnia dell’Accademia: Angelica Barelli, Alessandro Buono, Melissa

Del Carmen Chaigan, Chiara Casarin, Laura Cestaro, Flavio D’Andrea, Edoardo De

Padova, Anna Demichelis, Luca Duarte Di Gangi, Vittorio Maria Mearelli, Giorgio Petrotta,

Gabriele Maria Pizzurro, Caterina Rugghia, Pietro Saccomani, Nicola Tagliatori, Chiara

Tognarini, Chiara Trombini, Nicola Vantaggi

luci Nando Frigerio

suono Hubert Westkemper

assistente alla regia Alessandro Frigerio

assistenti di regia allievi Alessia Giglio e Gennaro Madonna

assistente scene e costumi Ambra Santanicchio

costruzione scene Tommaso Frigerio

scene e costumi realizzati dal Teatro dell’Elfo con la collaborazione degli allievi

dell’Accademia di Brera: scenografi stagisti Giada Genoni, Martina Mazzoleni, Fabio

Sciacca, Sofia Villapiano, Shujin Zhao

sarti stagisti Lorenzo Talamonti, Aurora Torre, Chiara Cavazza, Benedetta Bodini

maschere realizzate dalla classe di trucco e maschera dell’Accademia di Brera della

prof.ssa Donatella Mondani

co-produzione Accademia Nazionale d’Arte Drammatica “Silvio d’Amico”, Teatro

dell’Elfo

durata 3 h con intervallo

Nel 1927, all’apice del boom, ho letto la notizia che la Società Aeronautica Wright aveva in

costruzione l’aereo con cui Lindbergh avrebbe fatto la traversata dell’Atlantico. Così ho

comprato le azioni della Wright. Bene, quelle azioni sono salite da uno a sessantasette nel

giro di una mattinata. E fu quel giorno che io smisi di credere nel boom permanente: solo

un’illusione si può moltiplicare per sessantasette in tre ore. Quel giorno stesso ho iniziato a

uscire dal mercato. Nel giro di due anni, tutto andò a catafascio.

(Arthur Robertson in L’orologio americano)

Elio De Capitani sceglie ancora Arthur Miller per parlarci di noi e di oggi, spostando

l’attenzione dai suoi capolavori più noti (Morte di un commesso viaggiatore ed Erano tutti

miei figli che ha già affrontato) al suo testo più innovativo. L’orologio americano, composto

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nel 1980, aspira a un’originale forma di teatro totale, che risente della lezione di Brecht – sia

quello espressionista dei primi drammi che agli sviluppi successivi del teatro epico – per

portarla verso esiti totalmente inediti, ispirandosi a un genere teatrale tipicamente

americano, il vaudeville. È un testo corale e perfetto per mettere alla prova la giovane

Compagnia dell’Accademia, formata da attori e attrici che hanno appena concluso il

percorso di studi all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica “Silvio d’Amico”.

Dalle note di regia di Elio De Capitani

Per incarnare la mia visione di quest’opera, la più aperta e sperimentale di Miller, ho subito

pensato a un circo, tra Brecht e Fellini, un nuovo teatro-circo per quest’epoca di

accelerazioni brutali. Sotto la maschera di un clown, l’uomo si mostra nella sua sempre

vulnerata grandezza. Dietro al ghigno di un ambiguo maestro di cerimonie, come nel Kit-Kat

Club del film Cabaret di Bob Fosse, l’uomo mostra il suo lato mefistofelico.

Miller ci porta nel pieno della Grande Depressione e della crisi che investe l’America nel

1929. Rispetto ai testi precedenti, qui allarga il campo del suo racconto: il ring delle azioni

non è circoscritto alla famiglia americana, ma guarda all’intero paese, da Brooklin alle

pianure dell’Iowa, dalle sponde del Mississippi a quelle dei grandi laghi in Michigan.

La famiglia Baum - che è lo specchio di quella di Arthur Miller - un tempo benestante, vede

restringersi i propri privilegi e scivola progressivamente nell’indigenza, dopo che il

capofamiglia perde il lavoro. La sua storia è raccontata intrecciando i ricordi del giovane

figlio e di Arthur Robertson, un uomo di affari che è scampato al collasso finanziario

prevedendo gli esiti della grande bolla che ha trascinato il Paese nella più grave crisi

economica e sociale conosciuta sino ad allora. I due evocano e mettono in scena una

girandola di decine di personaggi, una folla proveniente dai più diversi contesti sociali, un

grande affresco corale: la società stessa diventa protagonista e con essa la sua

responsabilità nei confronti dell'individuo e quella del potere politico ed economico nei

confronti della collettività.

Una grande produzione che vede associati l’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica

“Silvio d’Amico” e il Teatro dell’Elfo e che si avvale anche della collaborazione

dell’Accademia di Brera. La traduzione è affidata a Cristina Viti (già autrice della versione

italiana di Moby Dick alla prova), scene e costumi del circo-cabaret sono ideati da Carlo

Sala e le musiche originali sono composte ed eseguite dal vivo da Mario Arcari.

23 ottobre > 1° novembre | Sala Shakespeare | Teatro Elfo Puccini

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